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La vida de barrio es la materia prima de una escritora o escritor. Es en el rito de ser parte de una vecindad, en el desgaste de pisar de ida y de vuelta las mismas baldosas de la calle de nuestro domicilio, al reconocer el ladrido de los perros de la cuadra.

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Desde los tiempos de Aristóteles, el registro de una imagen estaba cien por ciento ligada al tema de la luz. La cámara oscura fue la primera invención que logró que se reprodujera una escena: dejando que la luz pasara por un hoyito ínfimo, se proyectaba la imagen invertida en el plano opuesto. Hasta el día de hoy ver ese fenómeno no deja de emocionarme.

Desde ahí en adelante los avances han sido innumerables, variando su sofisticación en términos de óptica y tiempo. Sin embargo, hoy por hoy, en que los aspectos técnicos avanzan a una velocidad difícil de entender y que todas las personas tenemos acceso a la toma de una fotografía razonable con nuestros teléfonos, se hace cada vez más relevante fijarse en el “para qué” se hace una foto y no tanto en el “cómo”.

Desde luego que es impensable hablar de fotografía sin tener en la cabeza la variante Luz, pero mi pregunta sería más bien, de qué manera hacemos uso de ésta como herramienta y no solamente como un factor base de la composición de la imagen.

Manejar bien la luz es un arte y un expertise en sí mismo. Por ejemplo, no es lo mismo tomar una foto de un paisaje a las doce del día con el sol directo y sombras duras, que a las seis de la tarde cuando el sol se está yendo y queda una luz tenue y nostálgica. El lugar puede ser el mismo, pero lo que te hace sentir ese paisaje es absolutamente distinto. Lo mismo pasa con un retrato: no es lo mismo fotografiar a alguien con luz directa y plana, que fotografiar a alguien con luz cálida y difusa. El primero probablemente sea una foto institucional que está supuesta a describir y registrar, y la segunda sea de alguien que te quiere generar cierto grado de empatía.

La luz en fotografía no solamente hace posible que se genere una imagen sino que también determina el tono emocional. Hacerse cargo de la luz como aliada de tu lenguaje es algo altamente complejo y algo totalmente necesario para hacer fotografías relevantes en tiempos donde la tecnología avanza a pasos agigantados.

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“Lo bello no es una sustancia en sí, sino un juego de claroscuros producido por la yuxtaposición de las diferentes sustancias que va formando el juego sutil de las modulaciones de la sombra”.

Decido partir con este extracto de El elogio de la sombra, de Junichiro Tanizaki, porque no he encontrado, en mis 40 años, una manera más hermosa de hablar de la luz o de la sombra. O quizás es lo mismo, porque una está atada a la otra; una no existe sin la otra.

Creo que el ocio es bello e importante. Lo he destinado a esa observación silenciosa de lo invisible: de lo que aparece y se esfuma en un instante, de eso que para muchos es insignificante, pero que para mí es una sonrisa cómplice permanente.

Pequeñas siluetas color ámbar se proyectan cada mañana en el muro oscuro de mi comedor, a eso de las 7:45 am. Es el sol intentando filtrarse entre las hojas tupidas de una quercia para enseñarme un nuevo lenguaje: el de la luz, que poco a poco voy descubriendo. Es una danza discreta y coordinada, pequeños destellos que aparecen y desaparecen continuamente, que se superponen entre ellos y que llegan a su fin en una gran piedra de yeso crudo en la cual se apoya una muñeca mexicana de lata tallada, cayendo siempre el último destello en su vestido.

Todo esto es, para mí, un ballet casi tan importante como el que alguna vez vi, junto a mi familia, en el Teatro Municipal.

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Entre Tobalaba y el eje de Providencia hay un barrio interior que no todos conocen. Vive en las galerías Pirámide del Sol, La Pérgola, Forum o Los Lagos, con sus señaléticas pintadas a mano, de neón o en letras termoformadas que sobreviven al paso del tiempo. Son restos de una modernidad de los años 80 que se resiste a desaparecer, donde aún trabajan la costurera, el zapatero o el cerrajero de confianza, o se encuentran tecnologías ya extinguidas, como revelados de fotos o traspasos de cintas VHS. Conserva su aire nostálgico, de una Providencia que no busca competir con el moderno El Golf, sino que convive como un hermano mayor que aporta. En medio de estos laberintos, encontramos joyas escondidas, como el mural de Federico Assler, que nos recuerda la ciudad que soñaba con ser más cívica y comprendía la importancia del arte público. MUT, con su pausa verde, dialoga con esa herencia discreta. Aquí, el diseño no es vitrina, sino una forma de habitar y cuidar lo que permanece.

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